欧州からベトナムへ ― 実用品の応用美術作品としての著作権適格性を判断するための3つの問い
[vc_row triangle_shape="no"][vc_column][vc_column_text] 伝統的な法解釈において、サンダルやハンドバッグから香水瓶に至るまで、実用品は一般的に著作権ではなく意匠権による保護の範囲内にあると考えられてきました。しかし、2025年11月12日にミッデン・ネーデルラント地方裁判所が下した「Birkenstock対Scapino」事件(事件番号:C/16/577582 / HA ZA 24-336)の判決は、重要な転換点となりました。同裁判所は、サンダルのように本来的に機能的であると認識される製品であっても、その外観がデザイナーの自由かつ創作的な選択の結果であり、かつデザイナー自身の個人的な創造的表現を反映している場合には、著作権による保護の対象となり得ると判断しました。 このオランダ地方裁判所の判決が特筆すべき点は、単に肯定的な結論を下したことだけでなく、以下の3つの根本的な問題を解決するための体系的な法的枠組みを構築したことにあります。(i) 実用品の文脈において何が「著作物」を構成するのか。(ii) 技術的機能と創作的審美的表現との境界線はどこにあるのか。(iii) 実用品が著作権保護を受ける著作物として適格となるためには、どのような基準を満たす必要があるのか。この分析的枠組みは、機能的配慮と創作的デザインの選択が共存するような事例において、応用美術の著作権適格性を評価する上で非常に価値のある指針となります。 本件において、原告であるBirkenstock IP GmbHおよびBirkenstock Global Sales GmbHは、Madrid(1963年)、Arizona(1973年)、Boston(1977年)、Florida(1982年)、およびGizeh(1983年)の5つのサンダルモデルについて、著作権の認定を求めました。さらに原告らは、被告であるScapino Retail B.V.が、Bioslippers、Bio Life、Hush Puppies、Thu!sといった自社ブランド名で類似製品を販売することにより、それらの著作権を侵害したと主張しました。 被告のScapinoは、サンダルのデザインには著作権による保護を受ける適格性がないこと、また仮にそうであっても侵害には当たらないと主張し、原告の請求を争いました。さらにScapinoは、2015年に両当事者間で締結された和解合意を根拠として、権利行使の失効(rechtsverwerking)および権利の濫用(misbruik van recht)の法理を援用しました。特にGizehモデルに関しては、以前のベネルクス意匠登録に関連しているとされることから、著作権保護期間が既に満了していると主張しました。 最終的に裁判所は、Madrid、Arizona、Floridaの3つのサンダルモデルについて著作権保護を認め、Scapinoがそれらのデザインの著作権を侵害したと判断しました。その一方で、Bostonモデルについては著作物として認められず、Gizehモデルについては、かつて存在していた可能性のある著作権は1998年に消滅していたと結論付けました。これにより、BostonモデルおよびGizehモデルに関する原告の複製権侵害の主張は棄却されました。 本件から、オランダの裁判所によるアプローチは、「独創性(originality)」の基準がいかにして機能性と創造性の境界線を引くために適用されるか、そして、これまで専ら意匠権の領域に属すると見なされてきた実用品に対して、いかに著作権保護の範囲を拡大し得るかということを如実に示しています。 1. 実用品の文脈において何が「著作物」を構成するのか? オランダ裁判所の出発点は、「Birkenstockのサンダルはどれほど有名か?」という問いではありませんでした。むしろ、より根本的な問いを立てました。それは、「これらのサンダルデザインは、何よりもまず実用的な物、すなわち明確な機能的目的を持つ消費財であるにもかかわらず、著作権法上の『著作物』として適格性を持つのか?」というものです。 1.1. EUの法的枠組み:「独自の知的創作物」と独創性の基準 オランダ裁判所は、「著作物」の概念に関して欧州司法裁判所(CJEU)が確立した法的基準を再確認し、直接適用しました。 対象物が著作権保護を受けるためには、それが「eigen intellectuele schepping (EIS)」― すなわち、著作者自身の知的創作物 ― であることが唯一の要件となります。 著作物は、著作者の自由かつ創作的な選択を通じて表現された、著作者の個性を反映していなければなりません。 著作者の創作的表現を真に体現している要素のみが、著作権保護の範囲に含まれます。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] この法的基準に基づき、裁判所は「独創性の基準」と呼ぶべきものを策定しました。このアプローチの下では、絵画であれ、家具であれ、サンダルであれ、いかなる対象物も以下の基準に照らして評価されなければなりません。 (i) その製品は、著作者の自由かつ創作的な選択の結果であるか? (ii) それらの創作的選択は、著作者の個性や個人的な創作的表現を反映した独特の外観を生み出すに足るものか? (iii) 純粋に機能的な要素、または技術的機能によって制約され、アイデアと表現が混同してしまっている(融合している)要素は、著作権保護の範囲から除外されているか? 1.2. 実用品:創作的自由のための十分な余地があれば、「著作物」としての適格性を有し得る このような法的背景の下で、裁判所は次の問いに向き合いました。「実用品は、著作権保護の目的において『著作物』として適格性を有するための十分な根拠となり得るか?」 裁判所はこの問いに対し、疑いの余地なく次のように回答しました。 消費財や工業製品を含む実用品であっても、それがデザイナー自身の知的創作物であるならば、著作権保護の対象となり得る。 製品の形状が機能的目的によって影響を受けているという事実そのものは、著作権保護を直ちに排除するものではない。ただし、以下の要件を満たす場合に限られる: 技術的な制約が、自由かつ創作的な選択の可能性を完全に排除していないこと。 製品の外観を形成する上で、創作的なデザイン選択のための真の余地が残されていること。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] その一方で、技術的な機能のみによって決定されている要素や、制約があまりに強く実質的に表現の形式が一つしか存在し得ないような要素は、独創性の要件を満たさない。そのようなケースでは、アイデアとその表現が事実上融合しており、自由かつ創作的な選択の余地が残されていないからである。結果として、それらの要素は著作権保護の範囲外となる。 特筆すべき点として、裁判所は以下の重要なポイントを強調しました。たとえ個々の要素が一般的で馴染み深いものであっても、その選択と配置が著作者の個人的なスタイルや創作的な選択を反映しているならば、それらの組み合わせは著作権で保護される「著作物」として適格性を持ち得るのである。したがって、独創性は個々の構成要素を分離して検討するのではなく、全体の構成やデザインアプローチの中に宿り得るのである。 1.3. 砂の上の足跡からサンダルへ:形状はいつ機能を超えるのか? 上記の論理は、当該サンダルモデルの「心臓部」とみなされている、Birkenstockの整形外科用フットベッド(足の解剖学的構造に合わせて設計された靴・サンダルの内底)に関する分析において、裁判所によって具体的に運用された(第3.21項)。 [A](著作者)は、砂の上の足跡をフットベッド設計のインスピレーションとして用い、以下の3つの際立った特徴を備えさせた。 ヒールカップ 足中央部の隆起したアーチサポート 特別に設計されたトゥグリップ [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] 被告であるScapinoは、これらの要素はすべて足を支えることを目的とした単なる技術的解決策に過ぎず、したがって創造的表現は一切含まれていないと主張した。裁判所はこの主張を退け、以下の重要な論点を提示した。 (i) 砂の上の足跡は極めて変化に富むものである → デザイナーは選択をしなければならない:どの足跡を参考にするか、どの特徴を際立たせ、どの特徴を省略するか。これは純粋に技術的あるいは自動的なプロセスではなく、一連の創造的な選択を構成するものである。 (ii) 「砂の上の足跡」が自動的にサンダルになるわけではない:「素足の印象」を具体的なフットベッドへと変えるために、著作者はなお以下の決定を下さなければならない: ヒールカップの深さ 足中央部のアーチサポートの高さ トゥグリップの形状、位置、突出度 そして、異なる平面や表面が相互に移行する手法…… これらの決定は、避けられない結果や機能のみによって決定された結果ではない。これらは形状やデザインの選択を構成するものであり、したがって著作権で保護される創造的表現の領域に含まれる。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] (iii) [B]が異なるタイプのインソールについて1959年に登録した特許の存在は――足を支えるという同じ目的を果たしているにもかかわらず――同じ機能的目的であっても、デザイナーは依然として著しく異なる形式的解決策に到達し得ることを示している。裁判所の言葉を借りれば、これは機能が形式を厳格に決定するわけではなく、美的かつ創造的な選択のための真の余地が残されているという強力な証拠である。 ここにある微妙なメッセージは、機能が創造性を消し去ることはないということである。形式が機能によってあまりに「凍結」されており、他の合理的に考えられるデザインが不可能である場合にのみ、その要素は著作権保護の範囲外となるのである。 1.4. デザイン要素の組み合わせ:「著作物」は全体的なデザイン言語に宿る 機能的制約を超えて「創作の余地」が存在し得ることを確定させた後、裁判所はBirkenstockのサンダルの全体的なデザインへと検討を移した。第3.22項から第3.29項において、裁判所は段階的な分析を進めた。 平らなソール、広いトゥエリア、直線的なサイドライン: 1963年当時、業界の主流は、内側の輪郭を足の形状に沿わせ、外側の輪郭を緩やかにカーブさせることで、より流線型でエレガントな外観を作り出すデザインであった。 Birkenstockは意図的にこの規範から逸脱した。ソールは平らで、トゥエリアは広く、サイドラインはかかとからつま先まで、足の解剖学的形状に密着(「ハグ」)することなく直線的に走っている。これは意図的なデザインの選択であり、機能的必然性によって決定された構造ではなく、明確な「デザイン言語」を構成するものである。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] 覆いのないエッジと露出したコルク(第3.23項): 被告であるScapinoは、この特徴は単なるコスト削減のための措置であると主張した。 裁判所はこの見解を明示的に退け、コストの検討は著作権保護を評価する上での適切な基準ではないと判示した。 当時、エッジを丁寧に仕上げるのが一般的だった傾向に反して、素材を露出させ、未加工の「未完成」な美しさを創出するという決定は、作品全体の芸術的個性に寄与する様式上の選択であるとみなされた。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] 波打つソールの側面とアッパー(足の上部を覆う全ての部分)の取り付け(第3.24項、第3.26項、第3.28項): ソールの側面はかかと部分が最も高く、つま先に向かって徐々に低くなっており、均一な高さを保っていない。これにより「軽やかさ」と独特の視覚的リズムの効果を生み出している。 ストラップはソールの中へと伸び、フットベッドとソールの間で視覚的に消えている。ArizonaモデルやFloridaモデルでは、ストラップは一枚の革から切り出され、ソールに埋め込まれる前にサイド構造へと統合されており、別々にストラップを取り付けるという従来の慣行から逸脱している。 被告のScapinoは、AGO製造法を援用することでこの特徴を「技術的なもの」にしようと試みた。裁判所はこの主張を退け、AGOであっても複数のデザインの代替案が可能であると判断した。したがって、この特定の構造の選択は、技術的必然ではなく美的決定を反映している。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] ミニマリスト・デザイン ― 装飾のほぼ欠如(第3.27項): 被告のScapinoは、装飾的な要素が存在しないことは、そこに関与する創作的な選択がなかったことを意味すると主張した。 裁判所はこの主張を退け、もしそのような見解が受け入れられれば、インテリアデザインやファッション、その他の分野におけるすべてのミニマリスト・デザインが著作権によって決して保護され得ないことになり、それは明らかに不合理な結果であると指摘した。 したがって、「装飾を加えない」という意図的な選択、そして製品を剥ぎ取られたミニマルな形式に保つことは、それ自体が美的決定であり、自由な創作的選択の行使である。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] 第3.29項: 裁判所は、Birkenstockのサンダルモデルが著作権によって保護されるのは、個々の特徴がそれ自体で斬新だからではなく、整形外科用フットベッド、平らなソール/広いトゥエリア/直線的なエッジ、露出したコルクのエッジ、波打つ側面、アッパーの取り付け方法、そしてミニマリストなデザインアプローチといった、要素の独特な組み合わせによるものであると結論付けた。当時のデザイン環境において、これらの特徴を同じ方法で組み合わせた既存のモデルは存在しなかった。言い換えれば、実用品の「著作物」としての性質は、個別に切り離された細部ではなく、その全体的なデザイン言語に宿るのである。 1.5. 実用品に関する一般的な基準 裁判所の全体的な論理から、「実用品の場合、何が著作物を構成するのか?」という問いに対して、以下の一般的な基準を導き出すことができる。 実用品は、自動的に著作権保護から除外されるわけではない。 保護対象となる部分は、以下の要件を満たすものである: 技術的必然性によって決定されていない形態の側面であること。 著作者が自由かつ創作的な選択の余地を有していること。 主要なデザイン要素(線、形状、比率、構成、素材の扱いなど)の組み合わせを通じて表現されていること。 それにより、既存のデザイン環境の中でデザイナーの個性を反映した独特の外観を生み出していること。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] この基準に基づき、裁判所はなぜ「Boston」モデルが著作権保護から除外され、他のモデル(「Madrid」、「Arizona」、「Florida」)が「著作物」として認められたのかを説明することができた。「Boston」サンダルモデルに関して、裁判所は、アッパー(足の上部)全体が1971年のモデルと大部分において同一であり、唯一の根本的な違いはステッチの除去にあるだけで、その他の違いは些細であり、全体として著しく異なる印象を与えるものではないと判断した。アッパー部分は決定的なデザイン要素であるとみなされ、残りの要素だけでは全体的なデザインを「著作物」の水準まで「引き上げる」には不十分であった(第3.30項~第3.31項)。したがって、「Boston」モデルは独創性の基準を満たさない。対照的に、「Madrid」、「Arizona」、「Florida」の各モデルが著作物として認められたのは、既存のデザイン遺産に照らして評価した際、それらのデザイン要素の組み合わせが、著作者の個人的な刻印(個性の表れ)を帯びた独特の外観を依然として伝えており、技術的機能によって厳格に決定されたものではないからである(第3.21項~第3.29項)。 「技術的機能」と「美的創造性」の境界線はどこにあるのか? Birkenstock対Scapino事件の判決がもたらした最も重要な貢献の一つは、裁判所が「機能的製品は本質的に純粋な技術的産物である」という見解を否定しつつも、同時に、あらゆるデザイン上の選択を無条件に創造的であると絶対視することを拒否した点にあります。その代わりに、裁判所は、技術的機能によって支配される要素と、美的創造性に属する要素との間に、比較的明確な境界線を構築しました。 2.1. 開始にあたって 原則:技術的機能の存在が直ちに著作権保護を排除するものではない 欧州司法裁判所は、「独自の知的創作物(Eigen intellectuele schepping)」という基準を改めて確認した上で、基本的な前提を確立しました。 製品の形状が技術的または機能的な考慮事項によって影響を受けているという事実だけで、著作権保護が自動的に排除されることはない。 特定の要素が、技術的な機能によって独占的(あるいは圧倒的)に決定づけられ、アイデアと表現が完全に融合してしまっている場合にのみ、その要素は著作権保護の対象外となる。 [vc_empty_space height="13px"][vc_column_text] 言い換えれば、裁判所は、すべての工業製品が「技術」と「美学」という二つの世界の交差点に存在することを認めました。重要な問いは「その製品に機能があるかどうか」ではなく、「その技術的機能が製品の形態を完全に『固定』してしまっているかどうか」です。デザイナーが美的選択を行うための創造的な自由がどれだけ残されているか。これが、技術的機能と美的創造性の境界線を引くための、裁判所による第一の指針となります。 2.2. 整形外科的フットベッド:創造的選択の余地が存在するかを判断するテスト 整形外科的フットベッドに関する裁判所の分析(パラグラフ3.21)は、境界線をどのように引くかを示す典型的な例といえます。 機能的側面から見ると、ビルケンシュトック(Birkenstock)のフットベッドは明らかに整形外科的な目的を担っています。つまり、足の解剖学的構造を支え、快適性を高め、圧力を分散させるように設計されています。 デザイン的側面から見ると、しかしながら、このフットベッドは以下の3つの際立った特徴によって定義されています。 ...
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